番組審議会報告とはProgram council report

『たとえるバラエティ クイズ! 鼻からスイカ』について
委員の皆様から寄せられた主なご意見は以下の通りです。

「深夜の時間帯に、どこからでも気楽に見られる番組だった。
個々のネタはそれぞれ面白く見た。」

気楽に見られるバラエティー番組、という声をいただきました。
ただ、番組のコンセプトである『たとえ』については……

「『たとえ』を素材にしているはずが、
『たとえ』でないものも対象になっていたために
番組全体の印象がぼやけてしまった。」

「電子レンジのチン」など語源や由来のネタのように、
言葉自体にフォーカスした知的な掘り下げがほしかった。」

というご意見を多くいただきました。

番組タイトルの『鼻からスイカ』は、女性の出産時の痛みのたとえとされています。
タイトルについては、

「『鼻からスイカ』というタイトルはインパクトが強いが、
そういうたとえがあるとは知らなかった。
あえてタイトルにする必要があっただろうか。」

「スタジオセットで、鼻からスイカが出たりするところのルールも
よくわからなかった。」

そのほか、

「不倫ネタは、
見ていていい気持ちがしなかった人は多かったのではないか。」

「職業の描き方で、ステレオタイプのところが気になった。」

「『プロポーズの言葉』についての街頭インタビューは面白かったが、
『女性が名字を変える』を前提とした結婚観を
無条件に好意的に受け止めた形になっていた。
それぞれの思いは大事にしながらも、
スタジオ展開等の工夫によって
現代の番組としてアップデートされた価値観を打ち出せたはずだ。」

といったご意見もいただきました。

また出演者については、

「NMB48の渋谷凪咲さんが面白く好感が抱けた。
また梅沢富美男さんの存在感も際立っていた。」

という声をいただきました。

『たとえるバラエティ クイズ! 鼻からスイカ』について、
委員の皆さまからの主なご意見をご紹介しました。

『平成紅梅亭 東の旅SP』について
委員の皆様から寄せられた主なご意見は以下の通りです。

「新たな落語ファンの掘り起こしをめざし、
上方落語の代表的なネタ『東の旅』の舞台となったスポットを
ロケで紹介しながら高座を見せるという新しいスタイルに挑戦した番組。
落語家（桂吉弥さん）と
アイドルのふたり（NMB48の安部若菜さんと小嶋花梨さん）を配した
ロケ部分は、よいナビゲーションになっていた」

落語家とふたりのアイドルという取りあわせへのご意見は……

「アイドルのふたりのうち安部さんは落語通、
小嶋さん落語の初心者という、いい取り合わせだった。
落語に全く触れた経験のなかった小嶋さんが、
ロケを経て、最後に落語を聞いて、
どんな感想を抱いたかは知りたいところだった」

昔の上方落語に登場する場所を実際にたどるという、
ロケ部分については……

「ロケで紹介されていた暗峠などは、画面としては地味だが、
こういう企画ものでないと目にする機会がない場所だった。
ただ『東の旅』の目的地である伊勢神宮や
『三十石』に登場する伏見寺田屋などのスポットは、
もっときちんと見せてほしかった」

「伊勢から京都経由となる旅の帰り道も、
もっと丁寧に図示されていたら、
落語もより身近に感じられただろうと思われた」

また、現代の視聴者に昔の落語を届ける際の配慮としては……

「ロケ部分での落語解説に登場する難しい言葉、
『葬礼（そうれん）』などの言葉は、
テロップでフォローするなどの配慮が欲しかった」

番組で放送された落語の高座は『七度狐』『軽業』『三十石』の3席でした。

「3席の落語は、全般に地味な噺で
少し長いと感じさせられるところもあったが、
なかでも吉弥さんの『三十石』は、
船頭の歌う唄や
艪のきしむ音などの描写で、船旅の風情を色濃く漂わせていた」

『平成紅梅亭 東の旅SP』について、
委員の皆さまからの主なご意見をご紹介しました。

NNNドキュメント’21『遺族とマスコミ～京アニ事件が投げかけた問い～』について
委員の皆様から寄せられた主なご意見は以下の通りです。

「重いテーマを扱ったドキュメンタリーで、
考えさせられるところが多かった。
被害者の遺族と向きあった記者の誠実さや心の揺れが
画面から伝わってきた」

このようなご意見のほかに、
事件報道に際しての被害者の実名報道について、様々なご意見をいただきました。

「実名報道はメディアの大原則とされるが、
一方で一般の市民感情からすると
『被害者の氏名を公表するかどうかをなぜメディアが決めるのか』
『遺族が拒否するなら実名で報じるべきではない』、
という疑問や不信感が先に立つ」

「京アニ事件の犠牲となった娘さんの実名報道を受けいれ、
在りし日の娘さんの仕事ぶりに思いをはせる父親の姿は
深く印象に残る。
また犠牲となった方の氏名を報道することで、
事件に対する記憶や思いも新たになるところもある。
実名報道の意義はあるだろう」

被害者の実名報道について、社側は、

「個人の権利と公益性が対立した場合どちらを優先するかという問題は、
報道に限らず色々な現場で起こりえます。
公益性の観点から実名報道を行うときでも、
独りよがりにならないよう、大いに議論しなければなりません」

としています。


また委員からは、

「番組のなかで、実名報道の公益性や記録としての意義など、
報道するメディア側の論理やメッセージを
はっきりと提示するべきだった」

という声のほか、

「テレビの番組でよく見受けられるような、
事件直後に犠牲者の遺族から
『辛いです』『信じられません』などのコメントを聞き出すための取材は
本当に必要なのだろうかという声も多い」

「今回の番組のなかでは、
『実名報道』の問題と
被害者の遺族に取材が殺到する『メディアスクラム』や
『被害者への取材のあり方』の問題とが混在していた。
結論がでないテーマだが、
このような番組を通して
健全なメディアとしての在り方をさぐっていってほしい」

「国民の知る権利、報道の自由は当然なければ困る。
コロナ禍のなか、
強権国家がいかにも素晴らしい国家のように感じる面があるが、
あくまでも報道の自由、あるいは国民の知る権利が守られ、
併せて個人のプライバシー、個人の人権が 守られる世の中でなければいけない。
そのためには健全なメディア、これは絶対に必要だと思う」

という声もいただきました。

NNNドキュメント’21『遺族とマスコミ～京アニ事件が投げかけた問い～』
について、委員の皆さまからの主なご意見をご紹介しました。

委員の皆様からは、以下のような声が寄せられました。

「限られた人員で
広範なエリアや多岐にわたるジャンルをカバーしていると知り、驚いた」

「視聴者は、海外のことを深く知ることがなかなかできない。
現地で得られる膨大な情報から、
現地にいなければ伝えられないことを選択し、
日本の視聴者のためにという意識での取材を続けていってほしい」

このようなご意見に対してのお答えです。
「一つのニュースにどれだけエネルギーをかけるかというところでいうと、
現実問題として割り切らなければいけないところもあります。
また何を基準に伝えるかという点は、すごく難しいテーマです。
国際ニュースを日本の視聴者に
どれだけ関心を持って見てもらえるかという点については
ＮＮＮの国際部としての課題です。
ヨーロッパでこういう動きがあるのだけれど
日本の視聴者にどういうふうに伝えるのか、というところについては、
日々出先から東京の国際デスクや国際部長と相談しながら進めていっています」


また2019年のノートルダム大聖堂の火災を伝えるリポートに対しては、

「パリのノートルダム寺院火災の取材では、
集まったパリ市民たちからわき起こった讃美歌の合唱をリポートしていた。
現地の人たちの感情をリアルに伝えており、深く共感できた」

という評価もいただきました。

新型コロナをめぐる海外からの報道に関しては……

「新型コロナ対策について、
海外の成功例を知りたいという欲求は視聴者には大きいだろう。
日常を取り戻しつつあるといわれるフランスのコロナ対策は
どうだったのか。
病床や医療従事者の確保の実際や、
一般人がワクチンを接種するまでのしくみなど細かな点も
日本の社会にとって参考になるはずだ」

これについては、
「ワクチンの数の供給量というのがやっぱり全然違います」、
「フランスの場合はマクロン大統領がいち早く、
『これは、もう戦時体制だ』という宣言をしました。
医療従事者の動員も、
フランス政府は早くドラスティックにやっている感じがしました」

またフランスでの日本への関心についても、

「フランスでの日本への関心はアニメや漫画が入口といわれる。
最近ではサブカルチャーの分野でも中国や韓国への関心が非常に高まり、
もはや日本のみが関心を独占しているわけではない。
フランスでは日本についての関心の入口はほかにないのか、
日本関連の情報の発信の実際を知りたく思った」

というご意見がありました。
この点については、
「任期の後半がコロナ一色になり、
文化方面のリポートをする機会にはなかなか恵まれませんでしたが、
フランスとかパリの文化は、
日本の視聴者に関心が高いんじゃないかなと思います。
フランスの文化が日本より優れているという伝え方ではなく、
フランスの人たちはこういうふうなものに関心を持って、
こういうところに価値を見出して豊かな生活を送っている、というリポート。
ライフスタイルとか、文化に対する価値観を伝え、
『フランスの人たちはこういうことに価値観を持って生きている、
では翻って私たちはどうか、
そういう考え方をして日常生活を振り返ってみたら
もっと日本の日常生活が豊かになるんじゃないか』、
というようなヒントのようなことを伝えたいなと思っていました」
としています。

以上、6月の番組審議会で出された委員からの主なご意見をご紹介しました。

『大阪ほんわかテレビ』について
委員の皆様から寄せられた主なご意見は以下の通りです。

「日ごろ疑問に思いながら、
なかなか知ることができなかった情報を教えてくれる貴重な番組だった。
『知りたい欲求』と『楽しく見られる』ことをともに満たしてくれた」

盛りだくさんな情報エンターテインメント番組という評価を多くいただきました。
かつては日曜の夜に放送されていた『ほんわかテレビ』。
金曜の夜7時という時間帯にあわせた番組のテイストについては、
こんなご意見もありました。

「話題が次々に展開されるスピード感が
視聴者をつなぎとめるのには大事なのだろう。

『軽い』番組と見えながら、
実は知的好奇心を刺激する蘊蓄があちこちにちりばめられ、
家族そろって楽しめる情報番組だと思った」

「放送時間帯の特性からか、
いきなり番組が始まってさまざまな情報が押し寄せてきたのには
驚かされた。
雑多な情報が凝縮されて詰め込まれているところが、
長所にも短所にもなっている」

また、出演者の役割については……

「以前は
『喫茶店のカウンターに集まる常連たちの会話』という番組の世界が
はっきりと打ち出され、わかりやすかった。
今は様々な制約もあるのだろうが、
スタジオ出演者たちの人物設定の説明が十分でない。
大阪らしいユーモアあふれる切り返しや、
番組タイトルにあるような「ほんわか」としたやり取りを見たい気がした。
スタジオトークが情報整理の役割をもっと効率よく果たせたら、
より見やすくなるのではないか」

「事前に打ち合わせをしているはずのレポーターが、
あたかも初見であるかのようにふるまうなどの演出はよくみかけるが、
こういう手法も一考する時期なのではないか。
リポートするものがきちんと情報を調査し、それを報告するといった
真っ当さが必要ではないか。
その意味ではブックオフの買取倉庫のリポートは面白く見られた」

リポーターについて番組担当者は、
「リポーターの反応に関しては、すべてが予定調和というわけではなく、
実際に初見でリポートしていることが多いです。
視聴者に近い目線で物事を紹介できるように心がけていますが、
逆にうまく伝わらなかったり、わざとらしくなっていたりするかもしれません」
としています。

『大阪ほんわかテレビ』について、
委員からの主なご意見をご紹介しました。